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　　　　有人认为紫砂金贵，分量越重越划算；也有人觉得紫砂壶轻，代表壶壁做的薄，表示工艺相对比壶重的做得好...　　厚胎壶符合紫砂茗壶古朴雅拙的厚重的质感，壶体具有足够的强度可抵御不可预计的外力伤害，以确保“长命百岁”。薄胎壶价格相对来说较高，原因在于其透气性好，难以烧制，做工难度大！考验的是壶者的制壶功力。厚胎壶与薄胎壶有其各自的特点与优势，关键取决个人的喜好。

　　　　明、清时代，人们对品茶环境的要求更严格、更细致。我们可以从明代徐渭的《徐文长秘集》中看到品茶环境的条件以及高雅的品茗意趣：“茶宜精舍、云林、竹灶、幽人雅士，寒宵兀坐，松月下，花鸟间，清白石，绿藓苍苔，素手汲泉。红妆扫雪，船头吹火，竹里飘烟”；到了明朝末年，冯可宾《芥茶笺》谈到“茶宜”的说法，提出品茶的十三个条件：一、无事。就是说品茶时间要无俗事缠身，放下一切世俗的冗事；二、佳客。

　　还有蜀山人蒋德休，壶艺极精而无师承，善制壶、盆、盘及书案陈设等器，“色工致，为一时冠。清未的制壶巧匠和雕刻名手还有邵友廷、黄玉麟、冯彩霞等，其中邵友廷是紫砂产区上岸里人，善制掇球、鹅蛋等壶。　　清未的紫砂雕刻艺人则有沈才田、陈柏亭、陈砚卿、罗兰舫和邵云如等。其中以沈才田和陈柏亭最为著名。

　　　　没有谁的成长一路顺风顺水，但感谢自己，都熬过来了。　　正是这些年吃过的苦，受过的累，泡在这不言不语的茶中，才有味道可寻。　　还有杯茶，叫“努力”　　每一个成功的荣耀背后，都是砥砺前行的灵魂。

　　看得出，他们已是一对情侣了。看着他们远去的背影，他突然扔掉了手中的那瓶矿泉水。

　　目前的紫砂工艺已经比较精进：口盖严密，器形规则方正，口盖出水、嘴把、钮之间的切割线都在一条线。做工精细、精致、精良，不仅仅是指做工精细，还要有一种精神面貌的东西在里面。　　4、款。紫砂不单是一种紫砂工艺艺术，还包括书法、绘画、篆刻、镶嵌等艺术形式。

　　　　茶来自于大自然，大自然总是生机勃勃的，这份生机勃勃如果能够浸润到我们的生活中，那么这些不如意自然就会烟消云散。

　　收缩程度与泥料种类、生坯干湿度、烧制温度、烧制时间直接相关，因为紫砂壶都是拿到窑上去烧制，完全复制烧制温度、烧制时间是不可能的，所以即使是同一种泥料制作的同种款式紫砂壶，每次烧制的成品，大小都会略有所区别。所以，生坯做好后，壶盖和壶身都一定要整体烧制，如果分开烧制，即使放在不同的匣钵，往往就会出现因为收缩程度不同而不相匹配的情况。所以，这样做出来的盖子也是很难做到大小刚好的。

　　有一种茶，叫作“雀舌”，清香甘甜；有一种酒，称作“女儿红”，芳香馥郁。有一些女人如茶，清澈透明；有一些女人似酒，丰盈醉人。茶分种类，酒有浓淡。花茶芬芳，绿茶清新；红茶厚重，砖茶浓烈。所以，女人虽如茶，但盏盏皆不同。

　　他对紫砂的泥色、形制、技法和铭刻，都有较高的造诣，可以说是一比较全面的紫砂技艺专家，因此人们一直把他同供春相提并论。如有些诗中称誉说：“宜兴妙手数供春，后辈还推时大彬”；“陶家虽欲共春，能事终推时大彬”等等。

　　　　笔者对茶持开放态度，不偏好某一味。我常跟茶友说，不同的茶，各有各的好，能喝出茶趣就行。　　笔者曾经跟终南山一位禅师喝过茶，那次喝的可真是通天彻地，深入经藏，个中况味峰回路转，难以尽言，在此只能略过不表。　　两年前在一场合，我偶遇深圳普洱茶藏家王先生，他低调寡言但内心明了，在圈内颇有名气。

　　　　窑温是根据泥性来定的，泥料不同所要求的窑温就不同。

　　甚而口荡茶汤，鼻间飘来檀香　　，心领神会之下，觉生命悠悠，刹那间天地苍茫，感悟自己这几十年恁的是道心蒙尘。便有类似此悟，紫微推命，学禅修密，书院私塾，针灸按摩；林林总总，终至往山林开道场、打禅七有之，辟果园、栽种生机蔬果有之，开班讲授易　　经亦有之。清清绿绿一碗茶汤，醒人何巨也。

　　于是就有匠人尝试制作网孔，但是使用时发现，网孔虽然将细小的茶叶拦住了，但是堵塞这个问题还是没有很好的解决。于是又有人尝试制作球孔，这个问题才得到了比较好的解决。　　3、壶把围成的圈洞也存在这个问题，其他的不说，就说大小这个方面。人性化的设计要么很舒适的伸入一个手指头，要么两个手指头；有些茶壶伸入一个手指头太松，端茶壶时很别扭，两个手指头又放不下，非常尴尬。　　建水紫陶品种繁多，有煮器具、茶具、花盆及案头陈列装饰用品等。